“Yo no soy cineasta. Soy un escritor que hace películas”: Harold Trompetero

Una figura indiscutible de la cultura nacional, durante más de dos décadas, Harold Trompetero con su creación artística hace parte de la conversación académica y literaria del país. Desde los sets de Nadie sabe para quién trabaja, Mi gente linda, Mi gente bella, El paseo o Mamá al volante, algunas de sus películas más exitosas, hasta las páginas de su nueva novela Lactar, sigue explorando las contradicciones de una Colombia que ríe de sí misma, pero que también se oculta tras clichés que pesan demasiado y hacen daño.

Con estudios en Comunicación Social de la Pontificia Universidad Javeriana y publicista de la Universidad Jorge Tadeo Lozano, su reconocimiento es amplio como director, libretista, guionista y productor de cine, aunque prefiere una definición más íntima. “Yo no me considero cineasta. Soy un escritor que hace películas. Empecé a dirigir por una razón muy personal: tengo dislexia, me cuesta escribir. Entonces, cuando una idea me obsesiona, busco el lenguaje visual para contarla”.

En el cine colombiano, admira a Víctor Gaviria y Mario Rivero, y señala como fundamentales títulos como La estrategia del caracol, La gente de la Universal y El embajador de la India. Eso sí, advierte, “hemos alejado al público del cine nacional”. El cine colombiano atraviesa un momento delicado. La cartelera nacional lucha por sobrevivir ante la indiferencia del público local y la avasalladora oferta extranjera. Para Trompetero, no hay excusas: “El panorama es triste y los cineastas tenemos una responsabilidad grande. No nos hemos preocupado por generar contenidos que realmente dialoguen con nuestra audiencia”.

Con ojo crítico rescata dos producciones recientes que podrían marcar un nuevo comienzo: Adiós al amigo de Iván Gaona –una suerte de western histórico con humor situado en el cañón del Chicamocha durante la Guerra de los Mil Días– y Un poeta de Simón Mesa Soto, una comedia ácida sobre un autor fracasado que fue seleccionada en el Festival de Cañas. Dos películas que, según Trompetero, “pueden reavivar esa conexión con la audiencia que se fue perdiendo”.

Aunque nacido en Bogotá, Harold Trompetero Saray no oculta el vínculo emocional con sus raíces. “No mantengo una relación activa con Siria, pero tengo un corazón profundamente palestino, profundamente sirio. Eso está en mi sangre, en mi sensibilidad”. Reconoce la profunda huella cultural que dejó la migración sirio-libanesa en Colombia, especialmente en la costa Atlántica. Y menciona que incluso la obra de Gabriel García Márquez –tan ligada al Caribe colombiano– está impregnada de esa idiosincrasia árabe que llegó para quedarse.

El pastuso brillante

Una escena muy recordada de la película Mi gente linda, Mi gente bella –protagonizada por un sueco ingenuo y un pastuso bastante inteligente– es objeto de conversación en medios académicos y de formación en el sur del país. Lejos de la simple comedia, el personaje fue creado con un objetivo claro: romper el imaginario colectivo sobre las regiones.

“Me parecía maravilloso que la persona más avispada de la historia fuera un pastuso. Siempre se ha dicho que no lo son y eso es un cliché que hace mucho daño. Quise darle la vuelta, mostrar que las etiquetas sociales y culturales están equivocadas”, dice Trompetero.

La historia original fue escrita por Dago García, pero Trompetero supo convertir ese guion en una declaración cultural, casi política, disfrazada de entretenimiento. El gringo –en realidad, un sueco– no sabe nada. El pastuso lo sabe todo. Un juego de espejos para desmontar mitos nacionales y reivindicar el respeto y el derecho a la diversidad como el mejor camino para lograr la integridad de la nación.

Lactar: una novela sobre mujeres, poder y deseo

Su faceta como novelista la marca un proyecto que sorprende: Lactar, la historia de una mujer de 68 años, de clase alta, que queda embarazada. “Es una historia que nace desde lo improbable. Ella, harta de su mundo de privilegios, empieza a vivir una doble vida: cuida niños, limpia casas, vende minutos en los parques. Lo hace para escuchar a la gente. Busca la vida donde no se espera que la vida esté”.

Durante ese proceso, su chofer se convierte en amante, en cómplice, y en ese amor inesperado ocurre el milagro (o la herejía): la protagonista queda embarazada. Pero la novela no es solo una curiosidad biológica o un giro surrealista: “Es una crítica directa a los cánones sociales que oprimen a la mujer, especialmente en la clase alta. Es una historia sobre la violencia silenciosa que sufren muchas mujeres, la económica, la simbólica, la que no se ve”.

El libro también aborda temas como el aborto, el racismo, los géneros no convencionales. Y lo más sorprendente: conecta con lectoras de todas las edades. “Es paradójico. Las mujeres adultas se identifican por la edad de la protagonista, pero las jóvenes también sienten que Lactar habla de ellas, de su libertad, de su cuerpo, de su derecho a decidir”.

Y como todo lo que toca este mago de la literatura y el arte contemporáneo, Lactar se abre camino en el complejo mundo de las letras con una historia que coquetea la versión audiovisual, espacio que Trompetero maneja a la maravilla. “Estoy viendo la posibilidad de convertirla en película o serie. Es una historia que lo merece”, afirma.

Sí, Harold Trompetero Saray, un colombiano esencial que no abandona sus raíces sirias jamás deja de moverse entre medios, ideas y diversidad de formatos. Celebrado, auténtico y vigente, ya sea desde el humor popular o desde la crítica social y con una atmósfera provocadora que intenta dialogar con el país, es un artista que en el cine y la literatura encuentra los espacios que potencializan su talento. Porque, como él predica, “nos toca volver a hablarle al público. No desde la torre del arte, sino desde la honestidad de una buena historia”. Y contar historias es lo suyo. Es un maestro.